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這兩周看了三部以女性為主角的電影：【桃姐】、【鐵娘子堅固柔情】、【以愛之名翁山蘇姬】

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雷

以下有劇情...

    很剛好的，三部女性傳記片都是依據事實或史實改編，三位偉大的女性，大至對國家、對民族甚至是對世界的和平有貢獻，小至對一個家庭付出了一輩子的心血，深深的刻畫出不同的感動...

        先從最貼近一般人生活的【桃姐】開始好了，其實也不是一般人的生活，畢竟家中有傭人的都是在金字塔頂端的族群，不過，寫實的養老院生活，卻是最震撼人心的部份。總體來說，我覺得整部戲的"故事"有點弱，不外乎就是桃姐(葉德嫻)在中風到過世這段時間，主角Roger(劉德華)與她相處的故事，而且劇情有點跳躍，畢竟Roger平時也在工作，無法長時間的與桃姐相處，對於偏好豐富故事內容的我是覺得比較美中不足，很多對話或劇情都沒有答案，像是桃姐為什麼沒結婚、安養院主任為何過年不回家等等。但是，感動之處卻在平淡的故事中蔓延開來...

    一開始簡單的呈現了Roger少爺般的生活與桃姐幫傭的細心，一些很平常的買菜、煮飯，幾個細微的小動作，都可以看得出桃姐雖然是傭人，但把Roger及自己的生活品質照顧得很好，家中可說是一塵不染，飲食也都很講究。就在一次很平常的出外工作返家時，不尋常的Roger忘了帶鑰匙、而且家中竟然亮著燈，敲門按電鈴也都沒人回應，Roger驚覺家中不太對勁，原來是桃姐中風了。結局時Roger的獨自返家，與這裡有採取呼應的手法，也讓人更了解桃姐對於Roger的照顧，以及對於Roger如何察覺家中的異狀有"原來如此"的感覺。

    後來，在Roger的詢問與考量下，桃姐就住進了老人安養院。劇情部份，看電影比較實際啦，用文字敘述感受不到畫面帶來的平實與震撼。主題就從這開始圍繞著安養院的生活，有安養院的主任、極度重男輕女的老媽媽、需要長期洗腎的女兒、常常借錢去嫖妓的老伯，這些人在桃姐的安養院生活中占了不少份量，也藉由這些角色，描繪出人最終必須面對問題：年老與死亡。當然，這段期間內，Roger不時的會來探視桃姐，或是帶她出去走走。一開始，桃姐對於Roger還是保持著傭人應有的姿態，不斷拒絕Roger的好意，深怕麻煩到主人，直到某次旁人詢問兩者之間的關係，Roger回答道："她是我乾媽。" 兩人之間身分的隔閡，才漸漸的破除。說真的，Roger一家很幸運，能有桃姐那麼盡責的傭人，相對的，桃姐也很幸運，主人家每個人對她都很友善，連Roger的媽媽及其他家人都從外國回來探視她，還特地為她煮燕窩。

    文筆不好，平淡感動很難描述，但是葉德嫻和華仔的演技真的令人欽佩，很自然，就真的像幾十年來兩人就是這樣子相處的，那種主僕間又如母子的微妙關係，詮釋的很有味道。另外，對於安養院的場景和生活，真的會讓人感到對老死的恐懼，也會深思未來該如何照顧父母...也許還沒有什麼想法，但套用某同學的話："看完桃姐的心得就是：我以後絕對不會把爸媽送去養老院！爸媽我養你們！" 或許，政府和社福機構對於老人安養問題也應該重新省思才對...

    而【鐵娘子堅固柔情】、【以愛之名翁山蘇姬】兩部片，同樣的都採用了回憶的方式倒敘，不過應該在看之前要先了解一下"柴契爾夫人"與"翁山蘇姬"的生平事蹟，會比較容易了解劇情。

    特別是鐵娘子，時間軸跳得有點快，而且又包含從少女時期、發跡時期、成長茁壯、到最後黯然下臺，要在短短兩小時內呈現一個人的生平，如何找到亮點又包含完整的故事，真的很困難的，我不敢說鐵娘子這部片失敗，但覺得它沒有成功。

    故事從一位老太太到超商買牛奶開始，原來是柴契爾夫人年老後行動被限制下偷溜出門，而且這位老太太竟然還有幻覺，一直認為過是已久的先生還陪在身邊，而且還能對話。由於要收拾先生的遺物、以及收聽到一些時事，所以開始了回憶...詭異的模式，展開了整個劇情。當然，劇情根據史實改編，所以去看柴契爾夫人傳記可能還更完整。片中抓了幾個柴契爾夫人人生的亮點，展現了柴契爾夫人的堅持與魄力，也微婉的道出柴契爾夫人具有爭議的一面。偉大的女人背後，也是有一些支持她的男人，除了幕僚之外，當然就是他先生，雖然他先生當初就是被柴契爾夫人這種特質所吸引，但是在小孩漸漸長大之後，對於柴契爾夫人不顧家庭的做法還是會感倒不滿，雖然最後柴契爾夫人成功了，但她的小孩卻被犧牲了，當然，翁山蘇姬的家庭也有類似的情況。

    這部片最成功的地方也是梅莉史翠普的演技，成功的展現了柴契爾夫人職掌大權的氣魄風姿，以及與眾多男性官員、議員相抗衡的氣迫，也將老年後健忘並有幻覺的柴契爾夫人詮釋得淋漓盡致。不過，由於劇情真的就緊貼著英國史實，所以在看之前還是要先做功課，會比較了解一些歷史梗或是更知道某段劇情呈現的目的...我沒做功課，所以覺得劇情很跳。

    不過，我覺得以愛之名在故事及楊紫瓊的演技兩方面都很成功。同樣是倒敘法，以愛之名採用的是翁山蘇姬的先生麥可的角度來敘述，開始便得知麥可得到癌症，壽命不長了，而且已經3年無法與翁山蘇姬相見。隨即時間回到10年前，回到翁山蘇姬返回緬甸的原因，並開始投入民主改革活動的契機。相較於鐵娘子，以愛之名不用做足功課也能輕易了解故事內容，畢竟只聚焦於10年來的改革行動，其中一大半又是被軟禁，可能也是因此比較容易聚焦吧!

    本來在英國生活，育有兩子的翁山蘇姬回到緬甸後，看到軍政府對反抗群眾的暴力相向，甚至是隨意開槍草菅人命，有著深深的痛惡與疑惑，痛惡著軍人的惡行、疑惑著為何不能以和平的手段，進行改革。加上反動學者的說服，翁山蘇姬決定走上父親的路，帶領緬甸走向民主的方向，先生麥可也大力支持，並在行動與精神上都給予肯定與協助。後來均政府為了打壓翁山蘇姬的勢力，逼得麥可不得踏入緬甸，將學者關入牢中、狗籠中，把反抗學生配到邊疆勞改、或者踩地雷，當然，還軟禁了翁山蘇姬，使外界得不到她的消息。

    這段期間，麥可積極遊說諾貝爾和平獎委員，希望能藉由國際力量幫助翁山蘇姬，當然，他成功使翁山蘇姬獲得諾貝爾和平獎，但是緬甸政府依舊封鎖翁山蘇姬的消息。她的大兒子代替她發表得獎感言，她的家人替她出席領獎，但她只能在緬甸家中，慌張的找尋收音機， 聽著自己的榮耀，感動著兒子的成長，也無奈著軍政府的高壓行為。最後，雖然軍政府解除了翁山蘇姬的軟禁，但翁山蘇姬卻始終沒能離開緬甸(因為會回不來)去探視她罹癌的丈夫，就在兒子帶著怨恨口氣中，麥可走了...

    人在成就一個國家或是成就一個民族之餘，必定要有所犧牲，柴契爾夫人跟翁山蘇姬犧牲了自己的家庭，但比較起來，柴契爾夫人有點是為了自己，而且太過自我，忘了家人的存在，最終也沒辦法在政治舞台上光榮謝幕；而翁山蘇姬卻是不得已的與家人分離，雖然也是自己的選擇，但是在此時卻為了成就大愛而犧牲小愛，而她的政治舞台，仍在上演精采的戲碼。先不論史時是否如此，至少電影讓我的感覺是這般。

    從金陵十三釵、桃姐、鐵娘子、以愛之名，不知道眼眶濕了幾次、幾次以深呼吸來緩和自己的情緒。不同種族間的屠殺、強横暴行，跨越身分階級的心靈相繫，政治利益、國家發展與輿論間的交互攻訐，民主改革與集權血腥政權之間的拉扯，有時候人在想，為什麼簡簡單單兩個筆畫的"人"，卻是世間最複雜的生物，人可以很溫暖的情感交流，更可以很熱血激昂的激勵士氣，但，人也可以冷眼旁觀、冷血殘殺其他人。

    或許，人的兩個筆畫，就像陰陽兩極，包含了萬事萬物變化的基礎吧...